Как делать рэп: приемы и тропы

Рэп — жанр литературоцентричный. Критики часто говорят, что рэп — это новая поэзия. Именно поэтому многие начинающие исполнители в первую очередь задаются вопросом «Как правильно писать текст?». Ведь в нем важен не только подбор интересных рифм, который мы подробно рассмотрели в предыдущем материале, но и средства выразительности. Лучшие русские рэперы используют стилистические фигуры речи — тропы — и литературные приемы, чтобы разнообразить рэп‑текст и сделать его более интересным для слушателей. В этом материале мы рассмотрим такие тропы, как сравнение, метафора и тематический параллелизм, а также такие приемы, как неймдропинг, вордплей и панчлайн.

Тропы — художественные средства, придающие тексту особую выразительность. Многие из вас слышали о них на уроках литературы — например, к ним относятся метафоры, перифразы, гиперболы и прочие стилистические фигуры, к которым активно прибегают поэты — от классиков до наших современников. В этом плане рэп не так далеко ушел от своей «старшей литературной сестры» — исполнители тоже активно пользуются различными тропами.

Три кита любого рэп‑текста — сравнение, метафора и параллель. Сравнение — это сопоставление двух разных объектов по какому‑то общему признаку. Основная отличительная черта, которая поможет понять, что перед вами именно сравнение, а не другой троп — союзы «как», «будто», «точно» и «словно». Сравнения нередко встречаются в стихотворениях известных поэтов. В рэпе же использование этого тропа буквально поставлено на поток: сложно найти трек, в котором его бы не было.

Сравнения используются, чтобы сообщить слушателю информацию не в лоб, а более изящным способом, попытатся удивить его или заставить задуматься. В качестве примера можно привести трек «Буковски» проекта «Эхопрокуренныхпоездов»:

«Но мысли в кашу, как Уильям Фолкнер.
Гений смешон, когда гений накормлен,
А я мертвый каждый день, будто Кенни Маккормик»

Рэпер рассказывает о том, что его лирический герой не смог добиться признания в большом городе, и из‑за этого пристрастился к алкоголю. Чтобы раскрыть эту мысль, он поочередно сравнивает себя с известными персонами. Сначала герой уподобляет себя Уильяму Фолкнеру — американскому писателю, нобелевскому лауреату, который страдал от алкогольной зависимости. По мнению ряда его коллег — в частности Эрнеста Хемингуэя — это пагубное пристрастие отразилось и на авторском стиле Фолкнера: он использовал длинные вычурные предложения, которые нередко были связаны между собой не логически, а ассоциативно. Именно поэтому рэпер и сравнивает состояние своего героя — «мысли в кашу» — со стилем письма нобелиата.

Следующее сравнение — «мертвый», будто «Кенни Маккормик» — отсылает к герою мультсериала «Южный парк», который примечателен тем, что во многих сериях погибает — после чего, правда, вновь появляется на экране. Рэпер играет разными значениями слова «мертвый»: прямым — связывая его с многочисленными смертями Кенни — и переносным — в значении «очень пьяный», связывая его с проблемами с алкоголем.

В припеве песни исполнитель говорит, что его герой «снова накидался, как Генри Чинаски» и сокрушается, что тот может «только пить и писать, как Чарли Буковски». Здесь сравнение более прямолинейно: Чарльз Буковски — американский писатель, страдавший от алкогольной зависимости, большая часть его творчества посвящена этой проблеме. Генри Чинаски — главный герой многих книг Буковски, его альтер эго.

В этих примерах из песни «Буковски» использованы и некоторые литературные приемы, которые мы разберем чуть позже. Этот трек — отличный пример того, как для большей выразительности рэпер может сочетать сразу несколько тропов и приемов.

Перейдем ко второму популярного в рэпе тропу — метафоре. Она чем‑то похожа на сравнение, но используется без союзов. Метафора как бы переносит свойства одного объекта на другой на основе их сходства. При этом сходство может быть и неочевидным — вплоть до абстрактного. Проиллюстрируем это на первых строках песни «Душегуб» ATL:

«Небо — черный полиэтилен,
В нем ты хрупкая, как хрусталь.
Одна такая на селе
Перевернутая звезда»

Метафора «небо — черный полиэтилен» имеет вполне очевидную трактовку. Она работает в двух направлениях. Во‑первых, она позволяет слушателям сразу представить картинку: действие происходит поздней беззвездной ночью. Во‑вторых, она сразу задает настроение и тему: трек рассказывает о маньяке, который убил девушку.

Вторая метафора — «одна такая на селе перевернутая звезда» — более абстрактна и требует интерпретации со стороны слушателя. Например, можно предположить, что герой песни — маньяк — говорит так об исключительности девушки: он сравнивает ее с перевернутой звездой, потому что чувствует в ней нечто мистическое или даже инфернальное. Возможно, именно это и подтолкнуло его выбрать ее в качестве жертвы.

Вторая строка «Душегуба» ярко иллюстрирует отличие сравнения от метафоры. «Хрупкая, как хрусталь» — это сравнение, на что слушателям явно указывает союз. Хрусталь хрупкий — и жертва маньяка тоже хрупкая: либо в прямом — изящная и худощавая — либо в переносном — слабая физически. «В нем ты хрупкая» — продолжение метафоры «небо — черный полиэтилен», которое также требует интерпретации со стороны самого слушателя. Можно предположить, что маньяк заворачивает свою жертву в полиэтилен, предварительно «завернув» в такое же черное небо — то есть убив ее. Такие несколько абстрактные метафоры — отличный способ привлечь внимание слушателя, сделав его как бы соавтором — ведь от его интерпретации зависит смысл трека.

Еще один хороший прием — «зашифрованные» метафоры. Они несут вполне конкретный смысл, но, чтобы его понять, слушателю придется приложить некоторые усилия. Например, в песне «Мэджик пипл» ATL иронизирует, что «будь хоть трижды самым книжным ты выползком кольчатым», слова красивой женщины, которая выкладывает себя на всеобщее обозрение в социальных сетях, будут более интересны людям, чем твои. В этой строке рэпер зашифровал фразеологизм «книжный червь». «Выползком» рыболовы называют червяка, а для далеких от этой темы слушателей исполнитель оставил подсказку — прилагательное «кольчатый».

Третий популярный в рэпе троп — тематический параллелизм. Это фигура речи, которая заключается в подробном и последовательном сопоставлении схожих в чем‑то объектов. Можно сказать, что это чем‑то напоминает расширенную метафору. Например, в песне «Организм» Ка‑Тет на протяжении двух куплетов и бриджа сравнивает город с человеком:

«Гремели суставы усталых составов,
Вокзалы фильтруют людей, будто печень»

«Мой город, где пробки, как тромбы»

«Ребра заборов, город уснул,
Тьма росла, как саркома»

Параллели могут быть неожиданными. Иногда рэперы нарочно сбивают слушателей с толку, чтобы потом удивить их. Если в «Организме» Ка‑Тет с первых же строчек явно обозначает, что и с чем он сравнивает, то в треке «Песня для тебя» Луперкаль, Тони Раут и Гарри Топор до последнего держат слушателя в неведении. Каждый из рэперов в начале своего куплета говорит о девушке — на это намекает и название трека. Песня начинается с парта Гарри Топора:

«А мне, если честно, обидно, с тобой семь лет мы на одной Земле,
Но они говорят, что парой не быть нам.
К тебе всегда тянуло и манило магнитом,
Но было не взаимно, твоей любви почти не видно»

Похожий заход использует и Луперкаль:

«С тобой то счастье, то тоска — не угодишь девчонке.
Порою вертишься в мозгах, порой сидишь в печенке.
Но, чтобы быть с тобой, отдам любую цену, че там.
Ведь наш с тобой любимый цвет — флуоресцентный черный»

Но первое впечатление обманчиво — Гарри Топор, который на протяжении 22 строк как будто рассказывал о непростых отношениях с девушкой, разрушает эту иллюзию в конце припева:

«И песня не про баб, я с тобой как будто пьяный.
Песня про тебя, моя музыка, как ни странно»

Ему вторит Луперкаль:

«Мне наплевать, я благодарен, что свела судьба.
Ах да, забыл напомнить — песня не про баб»

Таким образом рэперы проводят параллель между девушкой и музыкой: ведь полная сложностей карьера рэпера порой приносит не меньше страданий, чем несчастная любовь. «Песня для тебя» — удачный пример того, что параллели хорошо подходят для фитов. Однако не менее эффектно они выглядят и в сольных треках. Чем более обширные и неожиданные параллели вы используете — тем лучше: так вы заслужите любовь слушателей и уважение коллег.

Теперь перейдем к специфическим литературным приемам, которые чаще используются в рэпе, чем в поэзии. Один из самых популярных — неймдроппинг — упоминание в тексте различных имен и названий. Именно этот прием использовался в приведенном ранее отрывке из трека «Буковски» — исполнитель перечислял писателей и персонажей.

В идеале неймдроппинг помогает автору более лаконично сформулировать мысль и подкрепить ее нужными примерами. Именно с этой целью неймдроппинг использовали известные поэты — мы же не говорили, что это чисто рэперский прием. Например, к нему прибегал Александр Пушкин, который, как гласит одна известная шутка, был первым русским рэпером. В романе «Евгений Онегин» литератор так описал круг интересов главного героя:

«Он знал довольно по‑латыни,
Чтоб эпиграфы разбирать,
Потолковать об Ювенале,
В конце письма поставить vale,
Да помнил, хоть не без греха,
Из Энеиды два стиха.
...
Бранил Гомера, Феокрита;
Зато читал Адама Смита»

Благодаря использованию этих имен и названий Пушкину не пришлось подробно останавливаться на увлечениях Онегина и как-то характеризовать их — читатели и так понимают, что он был человеком довольно поверхностным, но любил производить на окружающих впечатление эрудита без должных на то оснований. Последнее — главная причина, по которой неймдроппинг не пользуется уважением среди рэперов: исполнитель, который слишком часто «кидается именами», может быть причислен к псевдоинтеллектуалам.

Пренебрежительное отношение к этому приему можно увидеть на многих рэп-баттлах. Например, Эрнесто Заткнитесь в баттле против Гнойного — который также известен как Слава КПСС — так иронизирует над оппонентом, который неоднократно использовал неймдроппинг в своих предыдущих выступлениях:

«Помню твой баттл со Сваном, одной предъявой ты его сокрушил:
„Ты ни читал ни Маркса, ни Ницше, ни Грамши“»

Памятуя о том, что неймдроппинг — неотъемлемая часть стиля Гнойного, Эрнесто развивает свою мысль:

«И что мне — мериться с тобой, кто больше знает генсеков НАТО?
...
Иди побаттли Акинатор»

Однако эти претензии нимало не смутили Гнойного. В том же баттле он отвечает оппоненту, используя свой коронный прием. Гнойный иронизирует над никнеймом Эрнесто, упоминая имя главного героя романа Виктора Пелевина «Чапаев и Пустота»:

«„Эрнесто Заткнитесь“ для тебя слишком содержательно, я буду звать тебя „Петр Пустота“»

Однако, несмотря на несколько пренебрежительное отношение многих исполнителей к неймдроппингу, он пользуется в русском рэпе колоссальной популярностью. Причин несколько. Во‑первых, почти каждому исполнителю хочется прослыть эрудитом. Во‑вторых, неймдроппинг позволяет обозначить свою принадлежность к определенному кругу. В‑третьих, к редким именам и названиям можно придумать необычную рифму. Некоторые исполнители могут построить на неймдроппинге всю песню, а то и целый альбом. Самого известного из них мы не будем называть — Минюст включил его в список псевдоинтеллектуалов.

Начнем с эрудитов. Среди рэперов с широким кругозором критики часто выделяют Луперкаля — по количеству различных отсылок в текстах он может дать фору многим. Возьмем пример из его трека «Гонзо»:

«Декабрь сменит „Пятьсот дней лета“.
Опять по кругу: Бранимир с „Макиавелли“, Летов.
Как будто в памяти провал. Ночи, Пелевин.
Я тут на заячьих правах, но с волчьим билетом.
И телефон мне все флэшбэк подсунуть норовит
Ну а в груди — то ледяной „Скайрим“, то пыльный „Морровинд“»

По этому отрывку можно понять, что окружало лирического героя во время расставания с девушкой: что он слушал — группу «Гражданская оборона» и барда Бранимира — читал — книги Виктора Пелевина — смотрел — фильм Марка Уэбба «500 дней лета», а также во что он играл — в RPG Skyrim и Morrowind из серии The Elder Scrolls.

Теперь поговорим о принадлежности к определенной касте. Многие рэперы, претендующие на популярность, любят упоминать в своих песнях различные люксовые бренды, намекая, что они следят за модой — в качестве примера можно привести песню «Gucci» Big Baby Tape и Alizade, которая полностью построена на перечислении существующих и несуществующих вещей этого бренда.

Некоторые исполнители упоминают имена и названия, которые связаны с определенной нишевой темой, с которой они себя ассоциируют. Андрей Грицков из проекта «Эхопрокуренныхпоездов» увлекался футболом, поэтому в его текстах часто можно встретить названия команд и имена спортсменов. Вот пример из трека «Честерфилд»:

«Когда Нидерланды охраняли ван дер Сар и Стам»

Эдвин ван дер Сар — вратарь голландского клуба «Аякс», Якоб Стам — защитник голландского клуба «ПСВ». Оба спортсмена выступали за сборную Нидерландов в 1990 — 2000-х годах. При помощи неймдроппинга Грицков обозначил, какую именно эпоху он имел в виду. И порадовал фанатов футбола.

Также неймдроппинг расширяет возможности исполнителя по подбору оригинальных рифм. Этим чаще всего пользуются баттл‑МС, которым нужно впечатлить не только слушателей, но и судей. Однако и в обычных треках интересные рифмы с неймдроппингом — не редкость. Вернемся к треку Луперкаля «Гонзо»:

«Взгляд изнутри, как юный Хантер Томпсон
Так что это фактически гонзо»

Рэпер зарифмовал «гонзо» — название направления в журналистике, для которого свойственна субъективность — и фамилию его ярчайшего представителя — журналиста и писателя Хантера Томпсона, автора романа «Страх и ненависть в Лас‑Вегасе».

Еще один литературный прием, который в рэпе пользуется большей популярностью, чем в поэзии — вордплей. Или, по-русски говоря, каламбур — игра словами, которая основана на их многозначности либо созвучности. Первый тип вордплея — основанном на многозначности слова — можно увидеть в приведенном ранее примере из трека «Буковски» проекта «Эхопрокуренныхпоездов»: Грицков обыгрывает два значения слова «мертвый» — «неживой» и «очень пьяный». Вордплеи второго типа — основанные на созвучности — высоко ценят баттл‑МС. В качестве примера приведем отрывок из баттла Palmdropov против N`Rage:

«У нас тут две разных команды, как две религии.
И каждый по‑своему тут открывает эти двери лиги, и
Мы не можем пока решиться друг с другом
Покорешиться»

Здесь Palmdropov обыгрывает два созвучия: «две религии» — «двери лиги и» и «пока решиться» — «покорешиться».

Перейдем к самому главному элементу рэп‑текста — панчлайну. Это «ударная строка», самая сильная фраза в тексте, которая должна зацепить слушателя. Панчлайном может быть остроумная шутка, неожиданное сравнение или метафора, а также особо удачный каламбур. Пример забавного панчлайна можно найти в треке Crown Me Rickey F:

«Ты имеешь свое мнение, и мы в этом похожи,
Ведь я тоже, ведь я тоже, я имею твое мнение тоже»

Комический эффект панчлайна достигается обыгрыванием двух разных значений глагола «иметь».

Пример философского панчлайна можно найти в треке «Дурачок» Хаски. На протяжении трех куплетов рэпер рассказывает довольно мрачную историю о человеке, которого купили за деньги и заставили прилюдно совершать половой акт. Завершает он ее неожиданным панчлайном:

«Что есть творчество?
Это когда десять дурачков следят за тем, как один корчится»

Благодаря этим строкам становится ясно, что на протяжении всей песни Хаски подводил к сравнению карьеры рэпера — которая включает в себя весьма интимный процесс творчества — с участью секс‑раба: рэпера «купили» лейблы и заставили демонстрировать самое личное на публику. Имейте в виду: если вы станете известным рэпером, вас тоже может ожидать такая участь — Хаски наверняка знает, о чем говорит.